第12届卡塞尔文献展艺术总监与策展人接受专访，比格尔与诺雅克评价国际艺坛“中国火”

1955年诞生的卡塞尔文献展是当今最受瞩目的国际艺术大展之一。距离2007年第12届卡塞尔文献展开幕还有一年时间，但是策展动向已备受全球艺术界瞩目。近日，本届文献展艺术总监和策展人罗格·比格尔（rogerm.buergel）与诺雅克（ruthnoack）夫妇开始在全球宣传文献展和挑选艺术家，并来到中国参加“当代艺术奖”的评选，也顺带发掘参展艺术家。期间，他们就文献展最新进展以及中国当代艺术受国际关注等问题接受了本报记者专访。

比格尔：“国际上的展览、拍卖中有不少垃圾来自中国。”

诺雅克：“中国艺术学院和批评家体系缺乏辩论和活力。”

期望创造前所未有的展览形式

新京报：据说2007年的第12届卡塞尔文献展目前没有确定大的主题，但是你们分出了“现代是我们的古代”、“赤裸的生活”和“教育”三个部分，这三者之间有什么联系和区别？

诺雅克：我们期望创造前所未有的展览形式，所以提出这三个动机。首先，三者不是完全分开的，有逻辑上的联系，在现代化这个背景下，关注人的生存和知识、艺术的传承问题；其次，这三个动机也不是我们推导出的概念，而是我们在世界各地调研，根据观察到的艺术家的生存方式、艺术品的生产方式提出的，可以看成是看待艺术的三种方式。

新京报：另外，你们还提出一个全球性的杂志项目，邀请80家杂志参与讨论和展览，对宣传来说这是个精明的策略。

诺雅克：80家媒体———不一定是杂志，比如在印度尼西亚就没有一家艺术杂志，我们打算和当地的一家广播电台合作，因此，只要是与杂志、纸质媒体相似的媒体就行，而且媒体之间可以联合，在资源上共享。在中国，我们也在寻找与更有影响的媒体合作。

新京报：你非常重视媒体，是什么原因让你认为媒体在艺术世界扮演重要角色？

比格尔：仅仅展览是有局限的，我们要通过杂志和媒介来放大展览的议题，引起讨论。对策展人来说，编辑和制作文本也是重要的工作内容。

此外

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